汉族民歌合唱“润腔”的应用

汉族民歌合唱的润腔技法分为两大类，即气势变化性润腔与音色变化性润腔。其中，气势变化性润腔又分为了节奏性润腔、连音与断音的润腔两类；音色变化性润腔分为了装饰性润腔与色彩性润腔两类。 

需要注意的是，采用润腔技法的时候，既要考虑到字的个体，又要考虑到乐句的整体，照顾到单个字在乐句中的布局和地位。这也就是说，为什么有的汉族民歌在成为合唱作品后，很多润腔消失的原因之一。很多润腔不能够在合唱中延续使用，就是因为单个字的润腔于合唱整体的音响组合在一起并不能达到“协调”，在不协调的情况下，不仅原民歌的韵味不会得以延续和体现，也会影响到改编后合唱作品的表演效果。有时，多种润腔技法会集中在一个合唱段落，加上不同声部性质的搭配，就会产生不同的韵味色彩。 

1、领唱声部的音色变化性润腔 

在汉族民歌合唱中，领唱声部使用润腔技法的情况较为多见，特别是领唱声部单独出现时，基本上都要使用润腔技法来突出民族韵味。领唱与合唱交错或同时演唱时，在不影响合唱整体音响的前提下，润腔技法要得到合理的安排。在领唱声部单独出现，或者是与合唱声部形成“一领众合”的局面时，领唱声部大都使用了润腔技法。 

2、主旋律声部的润腔技法 

润腔技法的使用，与合唱作品的和声织体布局有很大关联。在汉族民歌合唱中，除领唱声部外，经常使用润腔技法的就是主旋律声部。主旋律声部、辅旋律声部、节奏性伴唱声部、装饰性声部的不同组合形式，会产生不同的润腔效果。担任和声背景任务的声部，一般不适用润腔技法。

①主旋律与辅旋律声部润腔技法的配合 

有的合唱作品的主旋律保持在一个声部内，有的则是穿插在不同声部间。在大多数情况下，当合唱中出现辅旋律声部时，辅旋律声部需要与主旋律声部相互配合并使用润腔技法。有的合唱段落中，男声声部一直是以哼鸣或“呜”作背景声部，故而不需要使用润腔技法。

②主旋律声部与装饰性旋律声部润腔技法的搭配

 在含有装饰性旋律声部的合唱作品中，装饰性声部一般采用润腔技法，与主旋律声部相互呼应。此时要注意装饰性声部力度上的让步，突出主旋律声部的色彩。

3、引子、尾声及连接段落的润腔技法 

汉族民歌合唱的引子与尾声中也是经常使用润腔技法的地方，有的民歌合唱的引子全部采用衬词来演唱，经常伴有润腔技法的使用。

4、总结

综上所述，气势变化性润腔、装饰性润腔在汉族民歌合唱中是经常使用的，出现的频率也极为广泛。且在合唱作品中，一个乐段内润腔的使用并不是单一的，也不是绝对统一的。可以这样说，润腔在汉族民歌合唱中的应用，是汉族民歌合唱创作与发展的必然。因为，在中国音乐“民族化”的进程中，我们注重的是外来音乐“本土化”的改造。既然是改造，就不能改造的不伦不类，既没有中国韵味，也缺失新的特色。

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