多样化音色的具象体现

多样化的音色在作品中如何具体体现？怎样通过分析音色的使用呈现多样化而避免单一化？

一、不同力度层次多样音色的运用

音乐是有力度阶层的， 不同的力度层次产生音色的浓厚程度则会不同， 马革顺先生曾讲到：正常情况下，力度的增强，总会伴随着音色的浓厚变化。作为一名音色的“雕塑师”，着手雕刻作品，什么样的力度唱什么样的音色必是其考虑因素之一。

二、同一作品多样音色的使用

上述实例是在传统唱法产生的音色基础上加以论述，其实在诸多的少数民族合唱作品中，同一部作品有许多突破传统单一音色的实例。

三、原生态白声的运用

原生态的白声这一特殊的音色， 很长一段时间与传统的合唱音色格格不入， 作曲家或指挥家在作品中很少涉猎。但在现代的作品中，气息支持下的白声如能运用的得当合理，定会有不一样的合唱效果。

四、模拟声的音色运用

人声的表现力变化无穷， 笔者曾看到过一个合唱团表现现代汽车功能的演绎广告， 可以说非常的真实且有效果。近些年在很多合唱作品中出现用人声模拟自然界的鸟、牛、羊等动物，甚至是雨声、雷声等，这种特殊的模拟声给作品的演绎添加了特殊的色彩。

现如今，合唱风格的多元化决定了合唱音色表现的多样化，多样并非求得作品音色多变，而是在合唱排练中具体的合理运用。它既是指挥深入解读作品、雕琢作品的体现，也是合唱团队自身多样化音色能力的挖掘和提升，正是这样的美学取向，使得指挥们多样音色的排练思维和理念的形成，促进指挥们追求多风格演绎的准确性，为听众带来合唱艺术视听结合的多重美感。

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