歌唱发声中声音与气息相互协调所产生的矛盾

歌唱发声中声音与气息相互依存、相互制约，是相互矛盾的两个方面。如果气息运用不得当，就不会发出好的声音，反之，亦是如此。因此声音与气息完美结合才能有好的声音感觉，达到理想的状态。

在歌唱发声中，要求气息要有“根”的感觉，同时还要使声音有“飘”的感觉，这就是一对矛盾。“根”就是气息的下沉，“飘”就是声音的高位置。唱高音时，要有良好的头腔共鸣，使声音有从头顶上随气息抛出体外的感觉。声音越高，气息抛得越高，声音便有更广阔的回旋余地。怎样使声音抛得高呢？只有把气息下沉到腰部，以及腹部的最下端，使“根”扎得更深，才能使声音抛得更高更远。

众所周知，要想把物体抛得又高又远，就要把物体往后、往下拉，让物体有一定的受抛轨迹。因而，在歌唱发声中要求把气息往下、往后拉才能获得向前、向上抛出去的声音。“上要挂住，下要拉住”就是声音和气息形成对抗的两个点。可以把歌唱者的身体看作是一个圆的直径，这两点相连接并滚动形成了圆，所以这种“挂住”和“拉住”，与声音的外抛是不矛盾的。挂住的声音从人体的头顶处（高位置）下沉，因气息在腰腹部积极弹动，并做连续的滚动，下沉的声音与滚动的气息形成对抗，声音便在滚动的气息下呈“离心”状态抛出体外，而这种离心力的运动，在歌唱发声中因气息和声音的控制做变速运动，即歌唱发声强度大时，离心力运动的速度就加大，反之则小。这就是声音与气息相互制约、相互协调所产生的结果。在歌唱发声过程中，当歌唱者声音大于气息时，就会让人感觉到是在喊叫，而当气息大于声音时，就会出现跑气、漏气，甚至有气无声。这都是不可取的，只有声音“挂住”与气息“拉住”，对抗均衡才会获得理想的声音。通常把演唱者的声音比作放风筝：风筝飞得越高，人往回拉的力就越大。这种风筝往外飞的力和人往回拉的力，就如歌唱发声中的声音，不仅要有向外向上的感觉，还要有往里往下的感觉。这两种感觉的协调所达到的声音效果，正是演唱者需要的富有弹性的声音。两者相互对抗存在于歌唱中，气息才有了支点，才能获得稳定的声音。

歌唱的基本要求是使声音传得远，传得广；听众听到清晰、明亮的声音。要达到这点，不能只想到用力把声音往外放，恰恰相反，要使声音往里进，使之上下贯通，形成 “管子”，使声音在人体这个“大音箱”里达到共振，进而发出有力度、有弹性、有穿透力的声音。

生活中有这样一个现象：当我们想把远处的人喊过来时，有些人往往使劲往外喊，虽然自己用了很大的劲，却收效甚微。这是因为喊叫时，声音与气息没有发生对抗。应该怎样做呢?其实喊别人时，参照物应该是自己，因为只有自己响了，别人才听得到，别人听到的是反射出去的声音，喊别人应该就是喊自己。歌唱发声也是这个道理。

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